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“8090”火热对话,湘西书坛大事件直击

来源:你好大湘西 作者: 编辑:彭晗 时间:2018-01-07 22:40:17

  周六,湘西吉首的乾州古城“摩崖客厅”来了一群80、90书法爱好者,他们展开了一场别开生面的对话,惹得一群“50、60”老书法家也想来这么一场关乎书法艺术的对话,竟然这么有意思?快来看看他们究竟说了些啥?

  湘西书坛首届“8090”对话会

  1月6日下午,湘西书坛“8090”对话会在乾州古城三门开摩崖客厅举行。“摩崖客厅”是由作家、词人黄摩崖创立,以“客厅”为核心观念打造的城市公共文化空间,致力于推动湘西文旅事业的新发展。本次活动是在州文化广电新闻出版局的指导下,由州群众艺术馆、州民族文艺创作研究所联合主办,旨在向群众推广国粹,助力湘西州书法界的宣传交流,激励本土青年书法家与广大爱好者进一步提升艺术水准。

  对《兰亭序》书法史上至高地位的看法,书法存在权威吗?

  田一铄

  书法如武术,天下本无第一,各具其长而已。武林分门分派以后需要第一,于是出现了第一。《兰亭序》成为天下第一行草,跟他的出现时间较早有关,另外还有一个重要原因就是唐太宗的推崇。

  田成

  我平常的练习主要以二王为主,从技法上来说王羲之是我追崇的"偶像”!从个人情感而言,我其实更喜欢《寒食帖》,因为与我的心灵契合程度更高。

  陈振华

  《兰亭序》作为天下第一行书有其道理。唐太宗因为政治对其推崇也是主要原因。其次,技法高超,字形优美,有至高地位也是毋庸置疑。

  陈建平

  主要还是历史背景造就其权威性,是一种超然脱俗的思想的释放。

  石静咏诗

  我认为艺术界说“权威”有点太俗气,与其说《兰亭序》占据着“权威”地位,不如用“集大成者”来形容更为贴切、高雅。

  龙瑞芳

  作为一名书法学习者,我不好评论“权威”二字,但《兰亭序》确实给了我极大的心灵震撼。

  符桂芳

  王羲之笔法优美,但研究不多,不做太多评价。

  杨云磊

  一直学习写篆书,了解不多。

  关于“书法家”这一概念,你所持的标准是什么?你达到了吗?你欠缺的是什么?

  杨云磊

  书法技巧,文化水平。

  符桂芳

  我是个书法爱好者,我与书法家之间还有一段很遥远的距离。书法家首先要会写字,最好还会作文章。

  龙瑞芳

  文化底蕴要很深厚才可以。

  石静咏诗

  不断学习,突破边缘,有自己创新。

  陈建平

  “家,一种是大家,一种是学者专家,书法家要一半是诗人一半是匠人,要成为一个书法家需要具有诗人的妙悟和匠人的精神。

  陈振华

  所谓书法家,是人民群众赋予的,我只是书法爱好者。文化修养很重要,要系统学习古代传统文化,技法练好了,文化也要跟上。另外,还要多接触自然与生活,从中寻找灵感。

  田成

  书法家要满足:技法第一、知识渊博、品德高尚。

  我欠缺很多。

  田一铄

  现在书法界三种人:爱好者、写手、书法家。

  书法家知识体系要宽,要深,至于我到底是不是书法家,以后自有定论,留给后人来评价。我先做一个写手吧。

  如何评价很红的“吼书”

  田成

  整个状态很好,都很到位,玩笑话。看人要看常态,他对艺术还是很虔诚的,笔下很多作品也是很精彩。这种行为艺术搞书法的人容易理解。

  田一铄

  内敛东西外化了,有些人不接受,所有受到批判。我觉得还不错。

  陈振华

  他本人很直率,“吼”是他真性情的体现。他对传统东西下功夫很深。这个事情要一分为二看。

  陈建平

  反传统书写方式,另类,让人觉得好笑。这种玩法借鉴西方和日本一些玩法。

  石静咏。

  没必要刻意倡导。

  龙瑞芳

  可以理解。个人行为,也是情感发泄。

  符桂芳

  个人艺术追求,不加以评论。

  杨云磊

  是一种表演,绽放自己的个性及自由。

  如何看待“丑书”现象?

  田成

  与刚才的吼书不是一个概念。有一定可取之处,要发现好的地方。

  陈振华

  对于艺术,尽可能多几个角度去看待吧。

  陈建平

  要比较去看,对比古人。

  石静咏诗

  谈丑书之前,先要对丑书进行定义。一个书法家有自己主张,打破常理去做,不是外行说的“丑书”。

  杨云磊

  由人性来决定。

  如何评价“今人不值得学”的观点

  田成

  不赞成。现在资源如此丰富,恰恰是很值得学的时代。

  田一铄

  是很值得学习的,从古到今有很多例子,书法讲究师承,用老师给的线索往上爬,今人,老师是桥梁。

  陈振华

  古代有很多书法家跟同时代人学习的例子。

  陈建平

  可以借鉴,不一定要学,要尚古崇尚经典,发现书法的源头之美,提升审美高度。今人也是跟古人学的。要深入传统,扎根传统,以退为进。

  石静咏诗

  不用太绝对。今人也有学习的地方,但古人确实是值得学习的。

  符桂芳

  “取法于上,仅得为中;取法于中,故为其下。”要向古人学习,与古人对话。

  杨云磊

  今人也是要学的,比如形式上,也是生存的需要。

  如何对待国展投稿?你会为此奋斗终身吗?

  陈振华

  要遵循国展游戏规则,学一家把一家吃透。入国展是一种认可,但不是唯一追求。它是实现自己目标的途径。

  田成

  持正面态度,提高水平的途径。是与当今天书坛保持联系与互动的方式。终身奋斗有点绝对,有的人几年就能入国展。

  田一铄

  没有国展,现在写书法的人还有几个?国展是生命中一个站点,不是终点,我的终点是写书法研究书法。

  陈建平

  我会奋斗终身。我每次准备国展的过程中有很多收获。人生路漫漫,我将不断追求。

  石静咏诗

  学书法是自己喜欢的事情,不是为了什么展览,但参加展览确实收获很大,不会为国展奋斗终身,我只会为自己的爱好奋斗终身。

  龙瑞芳

  初学者,路还很长,国展是我遥远的奋斗目标。

  符桂芳

  我会为自己的爱好奋斗终身。

  杨云磊

  入国展是生存的需要,当不上书协会员作品卖不上价钱。我用自己的努力会入国展的,不是问题。

  前辈观察团

  曾令刚

  书法家称呼不赞同。就是写字。书法家要有学问要有很高的修养。中国书协会员不能绝对说明问题,并不是最重要的。吼书偶然玩一玩可以。字要写丑很难。

  钟启和

  八位新锐,有思想。大家要自信,自己就是书法家,书法家有级别,州级、省级、国家级,没有人是世界级。书法家是不是需要一个全才,大家要清楚,有书法教育家,书法理论家,在书法各自领域有成果,就是那个层面的家。学书法要有目标,但终身奋斗没必要,入国展还是要有技巧的。书法学习一定要注意时间和实验。要反复组合、归纳。

  王焕林

  艺术是很个性化的东西。年轻一代要积极练习,是谋生手段不能放松,要在游资规则之内。我们年级大的,功利心弱些,与艺术更接近。

  黄蔓之

  书法有艺术性与实用性。书法家要有技法及各方面的修为。对书法的认识要提升,既要展示技法也要展示文化。

  田茂军

  让我们门外汉知道如何欣赏书法。艺术有个性,喜欢就好。

  李晓鹏

  这次活动很有意义。丑书:有功底书法家和江湖“大师”。

  刘泰然

  书法作为艺术一定要有想法才能走远。表面波澜不惊背后有波涛暗涌,突破。对曾翔比较欣赏,对艺术的投入。现代艺术很多不漂亮,但很有力量,与古典艺术不一样。在对待这个问题上,我们可以再开放一定。

  黄长龙

  活动形式好。效果好。书法学习之路很长,希望用毕生的精力走下去。

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